《問天何時(shí)明》將觀眾帶回到烽火連天的抗日戰(zhàn)爭中期。于是,在險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中,郭沫若開始了艱難的創(chuàng)作。他夜以繼日,將自己對時(shí)局的憂思、對光明的渴望,全部傾注到筆下的屈原形象中。劇本完成后,排練與上演的過程更是充滿了來自當(dāng)局的阻撓與威脅。然而,在進(jìn)步劇社同仁們的共同努力下,話劇《屈原》結(jié)局沖破重重封鎖,在重慶成功首演。演出獲得了空前的成功。劇場內(nèi)座無虛席,掌聲雷動(dòng),屈原那句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”的吶喊,仿佛穿越千年時(shí)空,直擊當(dāng)下觀眾的心靈,在陪都重慶乃至全國引起了巨大轟動(dòng)。這不僅是藝術(shù)的勝利,更是進(jìn)步輿論對反動(dòng)統(tǒng)治的一次有力反擊。這一勝利徹底激怒了蔣介石。他先是召見周恩來“興師問罪”,企圖施加政治壓力,卻被周恩來有理有據(jù)、義正辭嚴(yán)地駁回。一計(jì)不成,又生一計(jì),國民黨宣傳部長張道藩親自出面,策劃了一場所謂的“文化界名人招待會(huì)”,實(shí)則布下鴻門宴,聯(lián)合一眾御用文人對郭沫若發(fā)起圍攻,企圖從學(xué)術(shù)上否定《屈原》的價(jià)值。承受刁難與陷阱,郭沫若展現(xiàn)了非凡的智慧與勇氣,他談笑自若,巧妙周旋,避開無謂的學(xué)術(shù)糾纏,直指國民黨消極抗日、壓制民主的核心問題,令張道藩等人啞口無言,狼狽不堪。為了進(jìn)一步擴(kuò)大影響,沖破當(dāng)局日益嚴(yán)密的封鎖和破壞,劇社做出了一個(gè)大膽的決定:前往北碚繼續(xù)演出。前路必然更加艱險(xiǎn),但文化的火種已然播下?!秵柼旌螘r(shí)明》不僅講述了一部話劇誕生的傳奇,更深刻勾勒了在至暗時(shí)刻,一群有良知的知識分子如何以文化為武器,進(jìn)行不屈不撓的抗?fàn)?,他們的行?dòng)本身,就是對“天何時(shí)明”這一歷史之問最鏗鏘的回答。國民黨當(dāng)局制造的“皖南事變”不僅未能撲滅抗日烈火,反而激起了全民更強(qiáng)烈的義憤。在此背景下,因政見不合而遭通緝、流亡日本的著名文人郭沫若,懷著一腔赤誠,毅然舍棄海外相對安穩(wěn)的生活,秘密返回水深火熱的祖國。眼前的景象令他痛心疾首:一方面是外敵肆虐,山河破碎;另一方面卻是國民黨統(tǒng)治的腐敗與對進(jìn)步力量的殘酷打壓。這種巨大的現(xiàn)實(shí)沖擊,讓郭沫若內(nèi)心積郁的悲憤找到了一個(gè)噴薄的出口——他決心創(chuàng)作一部圍繞古代愛國詩人屈原為主題的歷史話劇,借古喻今,喚醒民魂。他的想法得到了八路軍駐重慶辦事處主任周恩來的高度重視與全力支持。周恩來敏銳地指出,在當(dāng)時(shí)的斗爭形勢下,文藝舞臺(tái)同樣是重要的戰(zhàn)場,一部優(yōu)秀的話劇所能發(fā)揮的力量,不亞于千軍萬馬。
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