作為一名深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的影評(píng)人,我被這部短劇的劇情張力深深震撼。劇中設(shè)計(jì)極具象征意義——‘明月’既是兒子本名,亦隱喻尋親路上永不熄滅的希望。特別值得稱道的是第三集暴雨夜橋洞相遇的戲份:父子相隔五米卻未能相認(rèn),雨水沖刷著尋人啟事上泛黃的照片,這種克制的悲劇處理比嚎啕大哭更具穿透力。導(dǎo)演用紀(jì)錄片式的鏡頭語言捕捉路邊攤販、鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所、火車站廣場(chǎng)等中國社會(huì)切片,使尋親故事成為觀察社會(huì)生態(tài)的棱鏡。終將兩集的反轉(zhuǎn)尤為精妙,當(dāng)DNA比對(duì)成功時(shí),鏡頭沒有聚焦相擁而泣,而是定格在父親顫抖著撕下車身舊海報(bào)的動(dòng)作——這個(gè)長(zhǎng)達(dá)20秒的特寫告訴我們:有些傷痕不會(huì)愈合,但生命會(huì)在裂縫中重新尋得光亮。故事聚焦于中年父親周志遠(yuǎn)丟失五歲兒子為開端,采用雙線敘事手法:一條線揭開他十年間騎著貼滿尋人啟事的摩托車踏遍山河,另一條線則平行展現(xiàn)被拐兒子在陌生環(huán)境中的成長(zhǎng)掙扎。
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